油畫人物創(chuàng)作構(gòu)圖，要注意哪些呢？

視覺(jué)中心的安排：

有經(jīng)驗(yàn)的繪畫者擅長(zhǎng)將觀者的目光，引導(dǎo)向自己設(shè)計(jì)的點(diǎn)，甚至?xí)�依照主次在畫面上安排多個(gè)視覺(jué)中心。

如果是單人油畫，位置往往是畫面的視覺(jué)中心;

如果是多人組合肖像，視覺(jué)中心就是靠近畫面中心位置的人物。

油畫創(chuàng)作繪畫步驟：

構(gòu)圖是安排畫面整體的一種方式，構(gòu)圖過(guò)程中用鉛筆構(gòu)圖，定好人物的大體位置，并采取打格點(diǎn)的方式定好人物比例；

建議畫準(zhǔn)確的素描小稿，需要將其準(zhǔn)確地放大到畫布上，可采取打方格的方法。

需要在要畫的那張小稿和畫布上，畫好同比例的網(wǎng)格；

網(wǎng)格會(huì)將圖片上的內(nèi)容細(xì)分到每一個(gè)格子當(dāng)中，只需要找到相應(yīng)的格子就能準(zhǔn)確地刻畫出小稿的內(nèi)容。

并同時(shí)在格點(diǎn)上進(jìn)行深入的人物形體構(gòu)圖，而對(duì)于背景的環(huán)境不做刻意的描繪，形成最終的構(gòu)圖稿。

創(chuàng)作中色稿是為后期的正稿打基礎(chǔ)；

首先平鋪畫面中的大塊面積，根據(jù)自己看到的色彩結(jié)合理論知識(shí)，調(diào)好顏色平鋪畫面，再?gòu)娜宋锏念^部開始畫起；

上色稿的過(guò)程也是第二次修改形體的過(guò)程；

從明暗交界線，以及人物面部顏色最深的部位開始畫，色彩由深及淺過(guò)渡；

上完基礎(chǔ)顏色之后，開始畫過(guò)渡顏色，過(guò)渡即從暗部轉(zhuǎn)到亮部，從冷轉(zhuǎn)到暖，在畫過(guò)渡色的時(shí)候不要刻意涂抹均勻，在后期還可進(jìn)行調(diào)整。

接著人物的身體部分，在最開始平鋪的基礎(chǔ)上，找到身體部分顏色最重的區(qū)域，如暗部衣服布褶等；

同樣先從暗部開始著手到亮部，注意整個(gè)人各部分之間的冷暖、亮暗以及與背景之間的關(guān)系，所有關(guān)系統(tǒng)一整體刻畫，最終定好色稿初稿。

接著在繪畫過(guò)程后，首先是先從人物身體開始刻畫，將畫面的亮暗關(guān)系徹底拉開，另外繼續(xù)填充過(guò)渡色，接著，找過(guò)渡色要更加細(xì)致。

在面部的刻畫上注意小細(xì)節(jié)，面部冷暖過(guò)渡變化，過(guò)渡的柔和一些，用干筆輕掃畫面達(dá)到過(guò)渡效果，也增加筆觸，最終定好正稿。

在刻畫人物面部特征的同時(shí)，更加注重外形的微妙變化，使得整體在素描造型的基礎(chǔ)上更增加寫實(shí)的意義。

畫作選自：Henryk·Siemiradzki

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