為什么要使用罩染油畫(huà)技法？

使用罩染原因：

1、過(guò)去的藝術(shù)家很少有絢麗的色彩。

如：紫色、綠色和橙色，是稀有且不穩(wěn)定�？赏ㄟ^(guò)罩染得到紫色。（在一層紅色底上罩染藍(lán)色）

2、罩染技法所達(dá)到的畫(huà)面效果，是直接畫(huà)法所達(dá)不到，只有天然透明的顏料，才適合罩染。

罩染技法——要被限制在特定的條件下，不能隨意使用。

1、在中性的灰色（暗淡的顏色上罩染），并不能發(fā)揮較好的效果。

當(dāng)灰色與不透明／半不透明的褐色或黑色與白色混合時(shí)，罩染效果會(huì)更好。

維米爾作品中運(yùn)用紅色顏料罩染人物臉頰、嘴唇上，形成膚色的冷暖對(duì)比；但淺灰色的背景墻，并不是通過(guò)罩染形成。

罩染的缺點(diǎn)：

1、很難預(yù)測(cè)色層區(qū)域最終的色彩效果，顏色與作品的整體和諧。

2、必須精確地確定色層的厚度；

罩染顏色太過(guò)稀或太厚、能很大程度上改變色層的顏色或色調(diào)明度。

想畫(huà)好罩染技法需知以下內(nèi)容：

1、了解透明的顏色；

花點(diǎn)時(shí)間去了解哪些顏料是透明、半透明、或不透明。

透明的顏色，最適合通過(guò)顏色層構(gòu)建豐富、微妙的顏色。

2、要非常耐心；

如果你在沒(méi)有完全干透的顏料上罩染顏料，每層顏料層，就會(huì)混合在一起。

耐心點(diǎn)，顏料摸上去必須是干的，不能有粘性。

畫(huà)者可同時(shí)畫(huà)幾幅畫(huà)，這樣就可一邊等著顏料變干，一邊從一幅畫(huà)換到另一幅畫(huà)。

3、使用軟毛畫(huà)筆；

顏料要涂得光滑，沒(méi)有明顯的刷痕。

使用帶有圓形邊緣的軟筆刷，比如羊毛（狼毫）畫(huà)筆。

4、用最后的罩染顏料統(tǒng)一畫(huà)面；

當(dāng)畫(huà)完成時(shí)，為整幅畫(huà)上涂上最后一層顏料，這有助于統(tǒng)一繪畫(huà)的所有部分。

另一種選擇，只在焦點(diǎn)的物體，使用最后統(tǒng)一的顏料。

罩染必須遵守“肥蓋瘦”的總體原則，每次罩染都應(yīng)在較為吸油的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

漸漸達(dá)到結(jié)上一層帶光澤的膜，而不能在已經(jīng)很光亮或發(fā)粘的基礎(chǔ)上不斷地再罩染，否則便會(huì)帶來(lái)許多后患，如永遠(yuǎn)粘手、日久不牢而氧化等。

罩染的次數(shù)不能太多，必須在層層瘦底塑造的基礎(chǔ)上，逐漸肥化才能獲得一層自然而堅(jiān)固的膜。

在此過(guò)程中，就要求開(kāi)始階段盡量少用調(diào)色油（用在松節(jié)油中逐漸加調(diào)色油的方法）這樣才能給后階段創(chuàng)造條件，以達(dá)到油色最好的結(jié)膜為目的。

考慮到顏料層的耐久性，罩染的油料不能僅用亞麻油或核桃油。（亞麻油在運(yùn)筆上的舒適和流暢是無(wú)可替代的，也免不了天長(zhǎng)日久后的氧化。）

畫(huà)作選自：維米爾

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