每個(gè)人都會(huì)在生活中不經(jīng)意間和藝術(shù)相遇。一張畫、一件雕塑、甚至是一把椅子，人人都可以欣賞藝術(shù)，但了解藝術(shù)史的人會(huì)有更深的體會(huì)。

布朗庫(kù)西（Brancusi，Constantin），1876年—1957年人，羅馬尼亞裔法國(guó)雕塑家。他的創(chuàng)作抽取簡(jiǎn)約和抽象的真實(shí)，展現(xiàn)思想和哲理蘊(yùn)含的創(chuàng)作。拋棄繁復(fù)，探究事物本質(zhì)的真實(shí)，有著只做“減法”的魅力作品。

利用藝術(shù)挑戰(zhàn)人們固有的認(rèn)知觀念，打破學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，幫助人們塑造了非具象性的現(xiàn)代主義原則。在他看來，“有些白癡把我的作品定義為抽象，而他們所謂的抽象才是最現(xiàn)實(shí)的。真實(shí)不是外在形式，而是觀念，是事物的本質(zhì)�！彼麑⑦@一觀念融入自己的藝術(shù)作品，將其作為藝術(shù)創(chuàng)作的核心，最終行成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

布朗庫(kù)西出生在羅馬尼亞的一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)村，打工養(yǎng)活自己，后來進(jìn)入美術(shù)學(xué)校進(jìn)行專業(yè)的學(xué)習(xí)。

之后，布朗庫(kù)西就讀于布加勒斯特美術(shù)學(xué)院，在那里接受了雕塑學(xué)術(shù)培訓(xùn)。在解剖老師迪米特里·杰羅塔的指導(dǎo)下，他的《écorché》作品在1903年成功在羅馬尼亞雅典娜神廟展出。

1907年，布朗庫(kù)西在畢業(yè)后被聘為雕塑大師羅丹的助手。對(duì)于一個(gè)有抱負(fù)的雕塑家來說，在大師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。但僅僅兩個(gè)月后他就離開了羅丹工作室，他說：“大樹下什么也長(zhǎng)不了�！�

他的早期作品，在寫實(shí)主義和印象主義的影響下，有羅丹、羅素的痕跡。同時(shí)，還受到馬約爾的啟發(fā)。

在研究形的單純性、純粹性這一部分，他有著鮮明獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，不隨波逐流。堅(jiān)持直覺的純真，保持即刻觀感的完整性，追求造型的極度簡(jiǎn)化，以達(dá)到接近事物原本模樣。

他的代表作《波嘉尼小姐》《吻》《沉睡的繆斯》《無盡之柱》等，充滿詩意和民族民間藝術(shù)特色。

《波嘉尼小姐》用夸張而概括的手法，出色地表現(xiàn)了波嘉尼小姐的神態(tài)；

《吻》抽象地表達(dá)出真實(shí)的本質(zhì)。他說：“東西外表的形象并不真實(shí)，真實(shí)的是東西內(nèi)在的本質(zhì)�！�

《無盡之柱》從地上向天的支柱，將生命的能量推向無盡的空間，如同祖國(guó)羅馬尼亞鄉(xiāng)村流傳“世界之軸”的民間傳說，這是支撐天空，連接天地的支柱。

布朗庫(kù)西的創(chuàng)作，從原始和民間雕刻中吸取營(yíng)養(yǎng)，表現(xiàn)出古樸、稚拙的美。同時(shí)利用雕塑材料的特性，造成一種朦朧的意境。建立了一種新的節(jié)奏，一種充滿內(nèi)在活力的、單純性和象征示意的深度。用單純的抽象，介入生命的意象，蘊(yùn)含生機(jī)和哲學(xué)意味。

始終保持個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格，沒有卷入任何流派，用自己獨(dú)有的風(fēng)格，在西方現(xiàn)代雕塑中占有獨(dú)特的地位，成就現(xiàn)代主義雕刻先驅(qū)的聲望。

一個(gè)修長(zhǎng)而優(yōu)雅的流線體，流暢而簡(jiǎn)潔凝練型的造型，絕對(duì)是流動(dòng)力學(xué)產(chǎn)物的典范。匹配金屬光潔明亮色澤的特質(zhì)，使整件作品富有強(qiáng)烈的沖擊力和光澤變幻的靈動(dòng)感。一舉沖天的姿態(tài)，給人以無限的想像空間和臆想自由。

羅馬尼亞雕塑家布朗庫(kù)西一生追求極簡(jiǎn)與抽象，他用干凈的想象和簡(jiǎn)單的曲線溫柔地勾勒出一個(gè)個(gè)仿似在沉睡的物體，安靜又迷人。

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