畫面局部色塊是構成畫面色彩結構，及總體色調(diào)的基本元素、基本單位。

色塊與色塊之間的關系是怎樣？

油畫寫生中，注意艷色與灰色的對比關系。

畫面色彩灰暗，其原因是不懂艷與灰。

其錯誤可能是整個畫面色彩，缺乏飽和鮮明度畫面色塊，缺乏艷與灰的對比。

調(diào)色時，用油過多而失去飽和度，顏色混合過多而失去鮮明度等。充分運用艷與灰的對比，增強畫面效果。

近與退：

近色指給人以膨脹逼近感覺的色彩，退色指給人以收縮退離感覺的色彩，其之間的關系也是相對。

如：一塊黑布上，剪貼紅、橙、黃、綠、青、紫六個色塊，而綠青紫三種色塊，則有往背景深處退離的感覺。

這時紅、橙、黃是近色，而綠、青、紫則為退色。若改變環(huán)境與對象，色彩的近退關系就會發(fā)生變化。

如：將綠與藍兩個色塊并置，綠為近色，藍為退色；

如果黑布上只剩一個藍色塊，此時，藍色就會有跳出來的近迫感而成為近色，“黑布”則變成退色。

在實際作畫過程中，近退關系與物象的空間位置密切相關。

對比強烈的色塊顯得近，對比弱的色塊顯得遠，艷色顯得近，灰色顯得遠。

分析比較色彩的近退關系，有利于表現(xiàn)畫面色彩的空間層次關系。

補色對比：

補色對比是指紅與綠、 黃與紫、藍與橙這三對色塊的對比，每對色塊之間互為補色，構成補色關系。

畫面用補色并置，增強各自色彩的力度，從而導致強烈而鮮明的色彩對比效果。

運用補色對比時，要注意色塊面積大小的搭配，如果是同樣大小的紅綠放在一起，可能就不太舒服。

明與暗是相對：每一局部色塊的明暗變化，都會引起其色塊的明暗變化。

如：畫面某一局部色塊變暗，等于同時在使畫面其它所有色塊變亮，反之亦然。

畫作選自：Edouard·Vuillard

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