演奏風(fēng)格華麗恢弘，氣勢(shì)勁拔，部分樂(lè)節(jié)跨八度，甚至連續(xù)十度行進(jìn)，技巧高超，難度之大，例如李斯特的帕格尼尼大練習(xí)曲、拉赫瑪尼諾夫的三部鋼琴協(xié)奏曲，相信彈過(guò)這些作品的同學(xué)一定是飽受折磨。

同樣的演奏水平彈這些曲子，如果你的手指不夠長(zhǎng)，相對(duì)有一些吃力。難道手指短真不適合彈鋼琴？手指短對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)影響不是絕對(duì)的，哪怕當(dāng)鋼琴家也不耽誤。

華裔鋼琴家胡瀞云專(zhuān)門(mén)拍了一期視頻，親自現(xiàn)身說(shuō)法。▼

常常聽(tīng)到有人說(shuō)“某某人的手指又細(xì)又長(zhǎng)，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長(zhǎng)了一雙鋼琴家的手，又細(xì)又長(zhǎng)的”之類(lèi)的話。甚至不少童鞋也會(huì)用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)作為學(xué)鋼琴的重要參考條件，仿佛手指短些的人無(wú)法學(xué)好鋼琴一樣。

但其實(shí)這些話本身是沒(méi)有什么道理的，而且說(shuō)這些話的人恐怕也大都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)鋼琴家的手是什么樣子的。盡管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來(lái)說(shuō)，多數(shù)手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。

你能猜出以下三張圖是分別是哪位鋼琴家的手嗎？▼

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這一點(diǎn)就像歌劇演員大都沒(méi)有現(xiàn)在流行的模特身材是一個(gè)道理，當(dāng)身體成為演繹音樂(lè)的“工具”時(shí)，“實(shí)用性”遠(yuǎn)比“觀賞性”更為重要。

手也一樣，鋼琴演奏是一項(xiàng)非常注重技巧的藝術(shù)，因此強(qiáng)勁有力的手指遠(yuǎn)比細(xì)長(zhǎng)優(yōu)雅的手指更為有利。

在其它條件相同的情況下，通常細(xì)長(zhǎng)的手指在速度上處于劣勢(shì)。同樣完成一個(gè)動(dòng)作，較長(zhǎng)的手指要比較短的手指用的時(shí)間更長(zhǎng)。哪怕只是百分之一秒的時(shí)間，放到音符飛速流動(dòng)的樂(lè)曲中也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。

另外，細(xì)長(zhǎng)的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指，而速度與力度對(duì)鋼琴演奏是至關(guān)重要。

那么是不是細(xì)長(zhǎng)的手指就不適合彈鋼琴呢?

當(dāng)然不是。如果說(shuō)較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那么細(xì)長(zhǎng)的手指在表達(dá)音樂(lè)的優(yōu)美與抒情性上常常具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。其實(shí)對(duì)于彈奏鋼琴來(lái)說(shuō)，最重要的手指條件是靈巧、有力量、并具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細(xì)與長(zhǎng)短。

著名作曲家、“鋼琴詩(shī)人”肖邦的手指作為為數(shù)不多的例子，就是完全符合細(xì)長(zhǎng)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。盡管現(xiàn)代人都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當(dāng)年親自演奏過(guò)并獲得成功的。

與其看手指長(zhǎng)短，不如看手指的開(kāi)度，能張得開(kāi)，小指不宜過(guò)短，手指不宜過(guò)細(xì)�？梢粤粢庖幌履切┠軓椄唠y度的曲子的人手指都不會(huì)纖細(xì)。

多數(shù)鋼琴家的手遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有肖邦的手那么“迷人”，但這也絲毫沒(méi)有影響他們把如泣如訴的音樂(lè)段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來(lái)判斷鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展前景，就像靠外觀來(lái)挑桔子一樣靠不住。

總之，手指較短的同學(xué)也不用太多擔(dān)心，就像上文說(shuō)的最重要的手指條件是靈巧、有力量、并具有柔韌性與控制能力，勤能補(bǔ)拙。如果你在鋼琴學(xué)習(xí)上遇到了瓶頸和困難，想提升鋼琴演奏水平，駕馭高難度作品的能力，不如來(lái)中音階梯找央音、國(guó)音專(zhuān)業(yè)名師解決你的疑問(wèn)。長(zhǎng)按識(shí)別下方二維碼即可咨詢▼

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