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構(gòu)圖是繪畫或其他造型藝術(shù)中的專業(yè)術(shù)語，要求畫者通過自身的藝術(shù)修養(yǎng)，把需要表現(xiàn)的形象合理、優(yōu)美地進(jìn)行安排，從而形成一個(gè)和諧、完整的畫面。

構(gòu)圖方法有很多，這些方法通過些許規(guī)則，把基本的畫面美感的產(chǎn)生途徑傳達(dá)給大家。

掌握這些方法可以讓我們相對合理地組織畫面，但最好的方法是將所有構(gòu)圖方法都內(nèi)化于心后再進(jìn)主觀的組合運(yùn)用，或加或減。這需要畫者進(jìn)行長期的探索、努力才可以達(dá)成，也是我們想要畫出富有獨(dú)特魅力的畫面的最佳途徑。

下面將為大家介紹一些常見的構(gòu)圖方法。

單人速寫構(gòu)圖

單人速寫構(gòu)圖相對簡單，一般是把人物放在畫面的中心位置，頭頂離畫紙邊緣的距離要略短于腳底離畫紙邊緣的距離。

如果人物是面向一方的，那么臉?biāo)�朝向的一�?cè)空間需要留得大一些，反方向的一側(cè)空間要小一點(diǎn)。

當(dāng)然，規(guī)則并不是一定需要遵守的，剛才介紹的都是常見的且不易出錯(cuò)的構(gòu)圖方法，在特殊情況下，“反其道而行之”也是會(huì)有不同的效果的。

如圖，人物背后的空間更大，產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)效果。將人物的表情、姿態(tài)與場景結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生空曠、沉默、浮躁、壓抑或者欲說還休等感覺。運(yùn)用這種構(gòu)圖方法是需要一些掌控力的，畫面比例分割不好也會(huì)產(chǎn)生奇怪的感覺。

雙人速寫構(gòu)圖

雙人速寫構(gòu)圖其實(shí)和單人速寫構(gòu)圖差不多，只是我們需要把兩個(gè)人看作一個(gè)整體，把這個(gè)整體放于畫面的中心位置。同樣，頭頂?shù)疆嫾堖吘壍木嚯x也要略短于腳底到畫紙邊緣的距離。雙人速寫構(gòu)圖除了要求把兩個(gè)人物看作整體之外，還要求兩個(gè)人物之間遵循一些獨(dú)特的法則。

▍比例

在雙人速寫中，一個(gè)人與另一個(gè)人的比例需要在空間中保持和諧。畫出由于遠(yuǎn)近所產(chǎn)生的透視關(guān)系以及人物各自身高比例的差異，這樣才能形成正確的畫面關(guān)系。

如下圖，理論上應(yīng)該男性更高、女性更矮，但由于男性在遠(yuǎn)處，顯得較小，女性在近處，顯得較大，所以其高度以及比例在兩人一前一后的時(shí)候有所變化。

我們需要依據(jù)兩人各自的人體比例關(guān)系，找好每個(gè)人的頭身比，這樣才能夠使兩個(gè)人物處在一個(gè)和諧的透視畫面當(dāng)中。具體方法就是先找好男性和女性各自的身高，然后測量各自的頭長和頭身比，以此作為標(biāo)準(zhǔn)來繪制整個(gè)人物。

▍互動(dòng)

互動(dòng)在雙人速寫的某些畫面里是有具體含義的，例如眼神的交會(huì)和肢體上的接觸。這些互動(dòng)的動(dòng)作展現(xiàn)了在這個(gè)情境下，兩個(gè)人到底在做什么事情。我們需要在雙人姿態(tài)當(dāng)中找到一些聯(lián)系，并把雙人姿態(tài)看作一個(gè)整體進(jìn)行處理。

如下圖，我們可以把兩個(gè)人的外輪廓看作一個(gè)整體，找到胳膊交會(huì)處的并排關(guān)系。用正負(fù)形法找出兩人身體之間的負(fù)形，如此可以把互動(dòng)的姿態(tài)畫得既有整體性又有關(guān)聯(lián)性。

▍主次

雙人速寫也會(huì)像單人速寫一樣有主次關(guān)系，因?yàn)橛昧ζ骄�的畫面是無趣的。當(dāng)人物處于一前一后的時(shí)候，一般前方的人物會(huì)更加突出，后方的人物會(huì)稍顯次要。當(dāng)然這不是絕對的，我們完全可以依據(jù)自己的主觀想法去處理整個(gè)畫面，認(rèn)定其中一人為視覺中心，那么這個(gè)人就需要畫得比較細(xì)致，對比要強(qiáng)。

如圖，理論上前景中的人物離我們更近，是更需要精致化處理的區(qū)域。但是這張圖將重點(diǎn)聚焦于后方的人物，其形態(tài)變得更加清晰確鑿，前方的人物反而處于“失焦”的狀態(tài)。

▍故事性

雙人速寫中有時(shí)候會(huì)加入一些道具和場景，這個(gè)場景中的道具，其實(shí)暗示了主人公在這個(gè)畫面里即將去做或者正要做的事情。我們可以添加一些道具和場景來增加畫面的趣味，提高畫面的豐富度。

如下圖，兩位女性分別靠在和坐在摩托車上，眼睛看向遠(yuǎn)方。我們可以判斷出她們可能在等人，此時(shí)看到了自己等的人正走過來。人是無法脫離環(huán)境而生活的，畫面里的道具與場景其實(shí)就交代了環(huán)境，仿佛在訴說一個(gè)生動(dòng)的故事。

▍遮擋

雙人速寫中一般不會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)人并排的情況，但會(huì)出現(xiàn)很多遮擋的情況。那么我們需要特別注意被遮擋的部分，也就是后面人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)被遮擋很容易使大家失去對比例方面的判斷，也許會(huì)把后方被遮擋的結(jié)構(gòu)畫得過短甚至完全忽略。因此即使后方的結(jié)構(gòu)被前方的人物擋住了，我們還是要通過起稿的方式把后方被遮擋住的結(jié)構(gòu)暗示出來，這樣才能夠?yàn)橄乱徊疆嫵鰷?zhǔn)確的姿態(tài)打下基礎(chǔ)。

如下圖，起稿時(shí)可以在前方女性的位置上將后方女性被擋住的部分畫出虛線，把擋住的部分和露出來的部分連起來，觀察兩者的比例合理與否。就好像我們有一雙透視眼一樣，能將后方看不到的部分的比例繪制正確。

場景速寫畫面構(gòu)成的理念

場景速寫可謂人物速寫中比較復(fù)雜的形式。小到兩三個(gè)人的小場景，大到數(shù)十人的大場景，人物的比例正確和透視合理都顯得非常重要。

在大場景中，黑白灰、大中小和點(diǎn)線面的安排較為復(fù)雜，所有構(gòu)成元素都要被綜合運(yùn)用。我們通常是在掌握了單人速寫和雙人速寫后，再逐步從小場景開始練習(xí)，慢慢過渡到大場景速寫的。

▍變化與統(tǒng)一

處理一張畫的構(gòu)圖的時(shí)候，我們需要做到大統(tǒng)一、小對比。也就是說，畫面的元素需要相對統(tǒng)一但是不完全一致，可以在重復(fù)中尋找變化。全部統(tǒng)一會(huì)顯得乏味，完全沒有聯(lián)系又會(huì)讓人覺得莫名其妙。統(tǒng)一中有變化則是畫面和諧、豐富的表現(xiàn)。

▍明確與模糊

單人速寫的畫面需要有重點(diǎn)，場景速寫的畫面也需要有一個(gè)視覺中心，只不過這個(gè)視覺中心不再是一個(gè)單體，而是一個(gè)“組”。

這個(gè)“組”可能是幾個(gè)人物，也可能是人物和前景的組合。當(dāng)然，有視覺中心就會(huì)有非視覺中心。速寫時(shí)要注意加強(qiáng)整個(gè)視覺中心的對比度和精致度，控制視覺中心所占的比例與位置，將前后層次拉開，以產(chǎn)生明確與模糊的空間效果。

▍實(shí)體與留白

國畫講究“疏可跑馬”，意思就是不要把畫面填滿，應(yīng)留有余地。這是一個(gè)非常好的營造畫面意境和節(jié)奏的方法。畫場景速寫的時(shí)候切勿用元素塞滿整個(gè)畫面，否則畫面會(huì)失去流動(dòng)的感覺，沒有可供人想象的空間，也就失去了自身的韻律。

我們可以將整個(gè)畫面中的元素想象成一個(gè)統(tǒng)一的實(shí)體，一個(gè)完整的形狀，去感受實(shí)體與留白之間的大小和形狀，這是一個(gè)思考畫面布局的好方式。

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