色調(diào)的形成，都來(lái)自于固有色、光源色、環(huán)境色這三大因素。如果想描繪好物象的色彩，那么就必須了解物象的固有色、光源色、環(huán)境色及它們之間的關(guān)系和變化。任何物象的色彩都是以條件色的面貌呈現(xiàn)在我們面前。既要了解物象的固有色，又要了解條件色，了解二者之間矛盾統(tǒng)一的關(guān)系，并在實(shí)踐中靈活運(yùn)用，才能提高色彩的表現(xiàn)能力。

弗雷德里克·柴爾德·哈�！对诜▏�(guó)花園里采花》

固有色：即物體本身的顏色。是指在光源條件下物體占主導(dǎo)地位的色彩，如紅色的罐子、綠色的植物等。物體的固有色并不存在，在繪畫(huà)過(guò)程中為了觀(guān)察方便經(jīng)常引入“固有色”這一概念。從實(shí)際方面來(lái)看，即使日光也是在不停地變化中，何況任何物體的色彩不僅受到投照光的影響，還會(huì)受到周?chē)�環(huán)境中各種反射光的影響。所以物體色并不是固定不變的。

亨利·德·布拉克萊爾1864《一個(gè)佛蘭芒的菜園》

光源色：物體只有在光源的照亮下才能觀(guān)察到它們的色彩。光源有自然光（太陽(yáng)、天光）和人造光（燈），這些光源都各自具有不同的顏色。太陽(yáng)光是偏黃色暖色光，月光是偏青的冷色光，陰天則更多的是藍(lán)灰色的天光，普通燈光是偏黃色的暖色光。光源的顏色對(duì)物體的顏色影響很大，想象一下一個(gè)置于紅色光源照射下的藍(lán)色物體會(huì)是什么顏色。

梵高1888《阿爾花園小徑》

環(huán)境色：物體周?chē)�環(huán)境的顏色就是環(huán)境色。環(huán)境色對(duì)物體的影響非常大，如在紅色背景下的白色物體，由于光源打到紅色背景上的背景反射光也會(huì)“染”到白色物體上，因此白色物體的部分表面會(huì)蒙上一層淡紅色的色彩。所以，設(shè)計(jì)師在用電腦作圖時(shí)也需要考慮并想象環(huán)境色的影響。

俄羅斯畫(huà)家 vladimir makovsky 油畫(huà)作品

光源色對(duì)固有色、環(huán)境色起著決定性的作用。固有色是受光源色和環(huán)境色的影響變化的，環(huán)境色的變化是根據(jù)周?chē)�物體色彩變化而變化的。

在大自然中，客觀(guān)物象的光色變化是無(wú)限的，而我們調(diào)色盤(pán)上的油畫(huà)顏料卻是有限的，因此畫(huà)面與自然物象之間，在光色本質(zhì)上不可能達(dá)到絕對(duì)的相等，只能找出自然物象色彩的相互關(guān)系，并把這種關(guān)系在畫(huà)面上正確地反映出來(lái)。

Charles Edward Perugini《In The Orangery》

不論畫(huà)什么，其色彩的觀(guān)察與表現(xiàn)都有著共同的規(guī)律和步調(diào)。首先，下筆之前，我們要努力觀(guān)察，思索，準(zhǔn)確地找出總體色調(diào)。

其次，要分析比較局部色塊的作用、位置及關(guān)聯(lián)。然后，使這些局部色塊在畫(huà)面上有序地排列結(jié)構(gòu)，使之與總體色調(diào)有機(jī)和諧地統(tǒng)一起來(lái)。

列維坦作品

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