一、人物

首先說人物和人物的關(guān)系。永遠(yuǎn)記住故事是在人物身上發(fā)生的，人物是故事的主體，而故事則是人物的載體。如果一個(gè)故事，沒有人物的交集，基本算是廢了。

而你的故事一定要有反轉(zhuǎn)(也就是轉(zhuǎn)折、矛盾)，而人物一定要有反差(好人、壞人)。說白了，故事就是講人與人發(fā)生的事。那么這里就涉及到對(duì)人物性格的刻畫，對(duì)人物刻畫最重要的就是細(xì)節(jié)刻畫，包括語言、心理、外貌、動(dòng)作等，這里跟敘事散文強(qiáng)調(diào)的一樣，最重要的就是動(dòng)作的刻畫，因?yàn)橐粋�(gè)人只有是運(yùn)動(dòng)的才算是活人，才能與別的人物發(fā)生關(guān)系，推動(dòng)故事的進(jìn)展。

但是一個(gè)成功的人物個(gè)性的刻畫，必須包含以下要素：獨(dú)有的表情(比如《這個(gè)殺手不太冷》中大反派stansfield)、習(xí)慣的動(dòng)作(小馬哥點(diǎn)煙)、常用的對(duì)白(比如口頭禪)，這是讓人物成功最重要的三點(diǎn)。

別的還有意念和欲望、思想、弱點(diǎn)和缺陷、角色的好惡習(xí)性。

而故事中不光有主角，還有配角，配角用的好不好，決定著故事的精彩度。

配角的類型大概有三種：正面的(導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型)，不確定的(神秘型、競爭型、丑角型)，負(fù)面的(陷害型)。

而一個(gè)成功的配角，一定不能整個(gè)故事當(dāng)中都是一種類型，他應(yīng)該由好變壞，或者剛開始跟主人公一派，最后因?yàn)榉N種原因，出賣了他。(希望大家往自己看過的電影上套，其實(shí)故事的寫作，觀影量能幫你很大的忙，因?yàn)殡娪按蟛糠侄际浅墒斓墓适?。

二、故事中橋段的發(fā)揮和設(shè)定

1、對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對(duì)比。這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突出主角的不同。

例：一個(gè)走投無路的敗家子遇到一個(gè)一貧如洗但對(duì)未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角放到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

例：傳說中的劍客，無人能敵，見血封喉，但更離奇的是，遇到一個(gè)不起眼的中年流浪漢，一掌被擊敗，眾人崇拜之時(shí)，一個(gè)十七八歲的少年出現(xiàn)，流浪漢稱他為師傅。

3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼上絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突出主角的能力。

例：設(shè)置持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍突出。

三、善用伏筆(掌握定時(shí)炸彈法)

表現(xiàn)的形式：只出現(xiàn)一次的畫面、一筆帶過的動(dòng)作，也就是指細(xì)節(jié)。這個(gè)可是連續(xù)性的、一個(gè)個(gè)段落中都有，最后都一下包袱，不然很有可能你伏筆與揭秘間隔太久，中間也沒有提示，直接自己就忘掉了，那讀者更不用說了。

注意：

1、伏筆不能離開主題，一定是與你主題有關(guān)聯(lián)的，最好能加重主題的力量，所有的因素都要注意這樣的原則，無關(guān)的東西直接省略掉。

2、不適用過多不同或太多沒聯(lián)系的伏筆，這樣會(huì)導(dǎo)致故事主題模糊不清。

3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)。伏筆的設(shè)計(jì)，目的是讓讀者在意料之外，所以運(yùn)用的時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這點(diǎn)就涉及到故事節(jié)奏的問題(下文會(huì)講到過山車原理)。

四、收尾

永遠(yuǎn)記住，不可匆匆結(jié)尾。一般匆匆結(jié)尾的大部分都是時(shí)間不夠了。結(jié)尾一定要做到精、短同時(shí)回味悠長。

五、劇情節(jié)奏

過山車原理。永遠(yuǎn)記住，好的故事就像坐過山車一樣，你不要前面一直敘述敘述，最后爆炸。你永遠(yuǎn)要像坐過山車一樣，上下起伏，連續(xù)不斷的小高潮，最后爽了。

這個(gè)完全可以參見電視劇《抹布女也有春天》、《咱們結(jié)婚吧》，剛開始就給你整個(gè)小高潮吸引住你。還有不要覺得這樣會(huì)不會(huì)狗血，實(shí)話告訴你，你能想到的點(diǎn)子老師基本上都看過，不要擔(dān)心沒有新鮮感。說白了就是你一直推進(jìn)一直推進(jìn)，最后爆發(fā)個(gè)小高潮，然后接著節(jié)奏落下來，循環(huán)往復(fù)。這樣利用快慢的搭配來調(diào)動(dòng)讀者的情緒(其實(shí)你們寫的故事更多的應(yīng)該像好萊塢似的，而不是唧唧歪歪)。

然后是表現(xiàn)的問題，也就是如何講。你一定要去引讀者上鉤，也要給自己信心，記住，你就是神，你決定著主角的命運(yùn)，你也決定著最精彩的部分(這個(gè)一定要把握好，不能讓讀者早知道，逐步透露信息，就是抽絲剝繭的感覺)。

在最佳的時(shí)間你要將謎底揭曉，其實(shí)最主要是不能往后拖，不然你一直跟小姑娘出嫁似得，時(shí)間久了，就搞得大家耐心全無，效果也大打折扣。

六、掌握主題(最重要的原則)

1、如何不偏題

只有一個(gè)中心，一個(gè)方向(多個(gè)人物也是只有一個(gè)人物的明確方向)。

找地點(diǎn)(線索)，舉例：去一個(gè)目的地，其中一個(gè)人停在火車站，其中一個(gè)人停在快餐店，其實(shí)兩個(gè)人都要去汽車站(火車站、汽車站、快餐店在一條路上，說白了，目的相同)。

2、多線架構(gòu)的使用原則

a、前呼后應(yīng)(分支的劇情也要落在主題之上)。

b、主次分明(多線索的時(shí)候，有主要線索有次要線索)。

c、懂得割舍(你可能會(huì)有很多點(diǎn)子想全用上，這樣就會(huì)導(dǎo)致劇情太滿，講不完。不妨只保留合適的好創(chuàng)意)。

七、制造高潮

不要聽信那些告訴你應(yīng)該將高潮隱藏在平淡的劇情中的鬼話，你放心，老師沒有時(shí)間發(fā)現(xiàn)你的亮點(diǎn)。

1、集中所有的力量，只為一擊。

2、多不如好：好的高潮不是出現(xiàn)在最混亂的地方(混亂的場面那是電影畫面，你不要覺得寫故事我搞個(gè)大場面整個(gè)打架斗毆就是高潮)。也不要將高潮架構(gòu)在一個(gè)無關(guān)緊要的地方，這個(gè)就關(guān)系到合理性的問題了，比如你寫倆人正聊天呢，沒有鋪墊結(jié)果就打起來結(jié)束肯定不好，還容易偏離主線。

3、出人意料：也就是既在情理之中，又在意料之外。這個(gè)需要學(xué)會(huì)伏筆，千萬不要整那種“漸漸地...漸漸地...”。

4、持續(xù)的高潮：這一點(diǎn)應(yīng)該參照劇情節(jié)奏，也就是“過山車”原理那一塊。

八、人物永遠(yuǎn)是故事的心臟

1、去設(shè)置一個(gè)“耀眼人物”，說白了這個(gè)人物必須是突出的、有性格的。

2、隱藏“主人公”，對(duì)待主人公，先拋磚引玉是極好的。