不懂筆法，書(shū)法就很難入門(mén)，書(shū)法的筆法是屬于技術(shù)層面，通過(guò)一定的學(xué)習(xí)和練習(xí)，都能掌握。

但決定一個(gè)人書(shū)藝高低的是其對(duì)待書(shū)法的眼界跟格局，而不是這種技法層面，當(dāng)然，不懂技法，也就不會(huì)有眼界跟格局了。

筆鋒的變化，也就是古人常說(shuō)的“鋒變”，鋒變構(gòu)成了書(shū)法的所有變化，提、按、方、圓，這些運(yùn)筆技巧，都是通過(guò)鋒變來(lái)完成的。

鋒變的技術(shù)核心在于調(diào)鋒，在于控制筆鋒的能力，這種能力強(qiáng)，書(shū)法的技法就高超。每一種書(shū)體對(duì)于筆鋒的控制能力要求不同。

篆隸有篆隸之法，以篆籀用筆為主導(dǎo)，行草有行草之法，晉人以一搨直下與篆籀為主，楷書(shū)有楷書(shū)之法，唐人多用方折鋪毫為主，很多人認(rèn)為楷書(shū)是書(shū)法的基礎(chǔ)，實(shí)在是貽笑大方，這就是不通筆法之故。

我們看楷書(shū)的鋒變，

顏體歐體筆法為例：

顏體之法其本源乃是篆籀之法，放而不流，結(jié)字方圓，以外拓筆法為主。顏體的篆籀體現(xiàn)在筆筆中鋒，轉(zhuǎn)折處以搭接相連，收筆處有起有收。

歐體筆法大部分取法于大王，少部分取法于北碑，其筆法以就姿媚，四面停勻，八方平正。其法以中鋒提按為主，轉(zhuǎn)折處以折筆轉(zhuǎn)鋒為主，呈現(xiàn)勁弩之筋結(jié)之態(tài)。收筆一氣呵成，以提按之法收筆。

行草書(shū)的鋒變

行草書(shū)最能體現(xiàn)用筆之豐富性，用筆有起有收，中鋒側(cè)鋒并用，極盡變化之能事。

我們看王羲之尺牘中這個(gè)字，其變化豐富，令人嘆為觀止。1處起筆，乃是空中運(yùn)筆，一搨直下，絞鋒行筆，第一筆折鋒收筆，提筆轉(zhuǎn)鋒平出，調(diào)制中鋒，至3處絞轉(zhuǎn)換鋒，至4處折筆再次換鋒，然后以中鋒提、按至5處再次絞轉(zhuǎn)換鋒，6、7、8處一樣的絞轉(zhuǎn)換鋒，一個(gè)字出現(xiàn)了十多次的提按變化，以及鋒面的換鋒動(dòng)作，其變化可謂極矣。

很多人不明其中的變化之道，用一個(gè)鋒面臨摹，或者只用楷書(shū)中的提按筆法臨摹，到頭來(lái)臨的似是而非，其實(shí)就是不懂鋒變之故。

我們?cè)倏措`書(shū)之變

隸書(shū)中的鋒變以方圓之變?yōu)橹�，我們以《曹全碑》和《張遷碑》為例來(lái)說(shuō)明，一方一圓，一剛一柔。

《曹全碑》中的“君”字，以圓筆為主，蠶頭燕尾。而《張遷碑》中的用筆乃是以方筆波磔為主，此鋒變之故也。

學(xué)會(huì)了用鋒，學(xué)會(huì)了筆鋒的變化在不同書(shū)體的不同應(yīng)用，才算是書(shū)法入門(mén)的第一步�？追蜃诱f(shuō)：學(xué)然后知不足，教然后知困。

不學(xué)習(xí)經(jīng)典，一味創(chuàng)新，最終只能流于江湖氣與草莽氣。