這里說(shuō)的特殊性有兩種含義：一是指不同國(guó)家、不同民族的舞蹈訓(xùn)練方法上的不同特點(diǎn);二是指同一民族、同一風(fēng)格的不同形式在訓(xùn)練上的不同特點(diǎn)。前者的不同，是民族特色的根本不同，在藝術(shù)風(fēng)格上存在著本質(zhì)的不同;而后者的不同，是在同一民族中的藝術(shù)表現(xiàn)形式及其手法的不同。弄清兩種不同之后，就有利于研究它們之間在訓(xùn)練中的特殊性了。下面我們采用中國(guó)古典舞同芭蕾舞、戲曲、武術(shù)進(jìn)行一些比較來(lái)加以說(shuō) 明。

(一) 芭蕾舞和中國(guó)古典舞

芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開(kāi)”為根基。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它具有上、下肢外旋的特點(diǎn)。例如：下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都要求外開(kāi)(外旋)。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開(kāi)(外旋)。

中國(guó)古典舞的腳位和手位則是以“開(kāi)”和“關(guān)”為基礎(chǔ)的。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它不僅具有上、下肢外旋的特點(diǎn)，而且具有內(nèi)旋的特點(diǎn)。例如：腳在小八字步、釘字部位中大腿、小腿、足皆屬外開(kāi)(外旋);而踏步、弓箭步、大掖步的雙腿，則屬一開(kāi)一關(guān)(外旋和內(nèi)旋)。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關(guān)(內(nèi)旋);攤掌、揚(yáng)掌屬外開(kāi);沖掌又屬一開(kāi)一關(guān)。在動(dòng)作過(guò)程中，開(kāi)關(guān)的動(dòng)作更多，“云肩轉(zhuǎn)腰”的動(dòng)作，開(kāi)始是一手開(kāi)一手關(guān)，然后轉(zhuǎn)換成開(kāi)手為關(guān)、關(guān)手為開(kāi);腳也隨之開(kāi)而開(kāi)、隨之關(guān)而關(guān)。因此，腳與手位是變化的時(shí)開(kāi)時(shí)關(guān)的，并且是開(kāi)關(guān)結(jié)合、開(kāi)關(guān)交替的。

芭蕾舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，一般 以屈伸為主，并常常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背直立能力及旋轉(zhuǎn)的垂直感非常突出。中國(guó)古典舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，常常不僅有屈又有伸，而且還要有回旋和側(cè)旋。如含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要回旋;臥云除回旋外，還需要側(cè)回旋。

芭蕾舞的舞姿、旋轉(zhuǎn)、彈跳大都在額狀面的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象。因此，動(dòng)作長(zhǎng)而舒展，延伸感強(qiáng)。中國(guó)古典舞的舞姿、旋轉(zhuǎn)、特技是在上下身成子午相的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象的。所以，動(dòng)作顯出婉轉(zhuǎn)中的修長(zhǎng)，急速騰空中的延續(xù)、以及旋轉(zhuǎn)螺形的變化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;轉(zhuǎn)中反掖腿仰胸轉(zhuǎn)、后退側(cè)身轉(zhuǎn)、大掖步轉(zhuǎn)、掃堂探海轉(zhuǎn);特技中的蹁腿飛腳、大躍步，旋子……。

芭蕾舞的韻律的線(xiàn)條清晰、單純，其表現(xiàn)力只要在下身以及上、下身的配合上。中國(guó)古典舞韻律的線(xiàn)條復(fù)雜、曲折，其表現(xiàn)力主要在上身以及上、下身的配合上。

這說(shuō)明中國(guó)古典舞的腳位、手位、舞姿、韻律和芭蕾舞雖然有相同的地方，但是更多的是它們之間的不同點(diǎn)。

戲曲舞蹈與古典舞的不同

戲曲、武術(shù)是建立古典舞訓(xùn)練的基礎(chǔ)，但幾十年來(lái)，教學(xué)實(shí)踐證明古典舞的訓(xùn)練和戲曲、武術(shù)的訓(xùn)練也有不同。

在軟開(kāi)度方面

戲曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，還需要全身各部位的關(guān)節(jié)都得到柔韌訓(xùn)練，才能達(dá)到舞蹈演員的要求。

在舞姿身法方面

戲曲是唱、念、做、打的綜合藝術(shù)。它具有豐富的舞姿并形成一定程式。但由于受它產(chǎn)生時(shí)代和服飾的限制，有些舞姿偏小，難以舒展。古典舞是造型的表演藝術(shù)。它不僅要有豐富的舞姿，還需要有連接舞姿的多種身法，舞姿也要求大而舒展及婉轉(zhuǎn)中的修長(zhǎng)。

在技巧方面

戲曲的徒手舞蹈技巧非常精練，只有屈指可數(shù)的幾大項(xiàng)。如短打武生通常是飛腳、掃堂、旋子用的最多，因?yàn)樗�有唱、念、做、打的多方面表現(xiàn)手段。古典舞除了吸收戲曲的幾大項(xiàng)外，還要根據(jù)舞蹈的表現(xiàn)需要加以發(fā)展。它既要有跳躍、又要有翻騰、還要有旋轉(zhuǎn)，這樣才能適應(yīng)舞劇各種角色的需要。

武術(shù)與古典舞的不同

武術(shù)的身法和技術(shù)是古典舞所要吸收的重要方面。但其訓(xùn)練目的卻不盡相同。武術(shù)的訓(xùn)練是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的訓(xùn)練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的的，另外、在訓(xùn)練范圍上，武術(shù)的訓(xùn)練以速度、力量為主，舞蹈則需要更多方面的能力、除速度、力量外，還應(yīng)有抒情的慢板，靈巧的小快板等多種能力的練習(xí)，才能為塑造人物形象打下扎實(shí)的全面的基礎(chǔ)。

前面通過(guò)不同國(guó)家的舞蹈(芭蕾舞和中國(guó)古典舞)的粗略比較，通過(guò)同一民族的不同藝術(shù)形式(戲曲、武術(shù)與中國(guó)古典舞)的粗略比較，都可以看到古典舞的特殊性，看到古典舞與它們的不同點(diǎn)，從而得到這樣的結(jié)論：第一，中國(guó)古典舞與其他藝術(shù)一樣，有著自己的特殊性，是任何藝術(shù)代替不了的。第二，培養(yǎng)中國(guó)古典舞演員必須根據(jù)其特殊性來(lái)建立自身的體系。