分析攝影作品，就必須充分尊重攝影的本體語言，以及各種可能出現(xiàn)的不同的個人化的表述方式，不能照搬美術作品與文學作品的分析手法來進行。分析攝影作品，許多人都有自己的一套主張，但不管怎么說，在分析過程中最基本的幾個步驟都是不可或缺的。

可以從以下幾個角度來分析作品：用光、構圖、影調、景別、主題內涵。

1、用光：這幅作品中采用的是什么光，自然光還是燈光，順光，逆光，頂光，

底光還是側光，側逆光；作者這樣用光的目的是什么，效果是什么。

2、構圖：根據(jù)作品構圖具體分析，一般不用說的太深，明白把被攝主體放在九

宮格的那個位置上大致能有什么作用就行。

3、影調：也就是整張照片的色調，冷色還是暖色，傳達了怎樣的感情和氣氛。

4、景別：特寫—近景—中景—全景—遠景，作者采取的是那種景別拍攝。

5、主題內涵：這是最重要的，這張照片表達了怎樣的思想情感或是藝術理念，甚至它的社會意義。

分析一般都是從讀圖開始，從畫面內外盡可能多地了解攝影畫面所要表達的真實意圖。其中值得注意的是，分析者必須明確他們將要分析的攝影作品所屬的類別以及它們各自所適用的基本的創(chuàng)作標準。一般的欣賞者讀懂了畫面也就不再企求什么了．但對較認真的欣賞者來說，他們并不滿足于讀懂畫面，他們還想讀懂攝影師，讀通這一類攝影作品，了解有關作品、作者和這類創(chuàng)作現(xiàn)象的更多的資料或信息．以便作進一步的比較研究．并且還要深入地對攝影作品本身的表達技巧進行剖析。

看立意——讀懂畫面的含義

審視攝影作品的標題，抓住畫面所揭示的主題標題(包括副標題)對大多數(shù)攝影作品來說，通常都屬于點睛之筆或是最簡練的內容概括。不管該攝影作品是系列照片，還是單幅照片，通過其標題的引導，你就會立即明確該作品所表達的內容及其大致含義。因此，我們看作品，應結合標題看畫面，或者說是聯(lián)系畫面看標題。標題中所提供的信息，有來自時間方面的(某年某月某日，表明某個特定歷史時期的)，有來自空間方面的(某某地方，表明特定的拍攝場所)，也有說明事件、情節(jié)的，甚至是表達某種特定的情緒心態(tài)和奇特感受的，這些都是作品中最重要的信息．

結合畫面，由標題作引申，概括出作品的主題思想(立意)  主題思想(立意)是作品的靈魂，是作品的價值所在。在具體的分析過程中．我們也是首先根據(jù)作品的立意來確定該作品的思想深度和人文方面的立場．并以此來推斷它的存在價值與社會效應的，從標題開始結合畫面推斷出作品的立意．再從對作品的一步步解讀中．仔細體會創(chuàng)作者對拍攝主題的提煉與概括．以及對各種表現(xiàn)技巧的駕馭．這實際上是對創(chuàng)作者心智運作過程的一次重現(xiàn)與還原，我們可以由此判斷出該攝影作品創(chuàng)作的成敗和思想品位的高下。

看表達——分析畫面內外的各種表現(xiàn)技術

不管畫面立意有多重要．終究都要取決于畫面所采取的表達方式。立意一旦離開了表達，也就變得沒有意義了，因為只有表達出來的立意，才能為人所理解和接受。也就是說，我們大部分人所能理解和接受的意義．只能是被表達出來的意義。而理解與接受的程度，則完全取決于表達的程度。正因為如此，  “高僧只說家常話"。說給別人聽的，是為了讓人明白所說的意義，除非你壓根兒就不想讓別人明白。故弄玄虛，其目的只是為了顯示自己的“學識"。然而，視覺的含義與文字的含義有很大的區(qū)別，事實上，具象本身就存在著顯著的意義，但這種顯著的意義往往是不經(jīng)意和不確定的，在理解上具有多種可能性。視覺的表達，難就難在它表達的合乎目的性(即對具象特定含義的篩選與確認)。對攝影來說，只要拍出了圖像，就存在了意義的表達，問題就在于這一表達是否達意．是否與立意還有一段距離，而如何縮短甚至消除這一距離，正是我們學習攝影這一視覺表達手段的主要目的。

用光技巧分析

攝影技巧在很大程度上就是用光技巧．攝影的成功首先是用光的成功．對光線的特殊敏感和細致人微的控制能力是攝影師應具備的必不可少的素質。光線的處理．在技巧方面只有充分到位，才有可能形成良好的表達效果，否則，再好的設想也無法在攝影畫面上體現(xiàn)。這里最重要的要數(shù)良好的用光意識與用光感覺了。專業(yè)攝影師總是處處留意用光的技巧，甚至到了非常在意、幾近苛刻的程度。因為只有良好的用光感覺，才能在拍攝現(xiàn)場用最短的時間，極其果斷地對具體的用光方案和措施作出選擇和判斷，并在每一個具體細節(jié)上進行嚴格的控制。用光的感覺，已不只是一個熟練的技術與技巧的問題了．這里體現(xiàn)的更多的是一種晤性”，或者說是一種特殊的能力和天賦。舉個例子，絕大多數(shù)攝影師在拍攝人像時，都喜歡采用輪廓光，將人物從背景中區(qū)分出來，同時又可用來勾勒人物最值得表現(xiàn)部分的輪廓特征．從而達到美化人物的目的，于是許多人就以為這種用光就是一種經(jīng)典的用光。但是，優(yōu)秀的攝影師卻從不迷信任何一種所謂的經(jīng)典用光，他總要去設法創(chuàng)新，去努力獲得全新的感覺。他們在使用輪廓光時就顯得十分小心，因為大家喜歡的已經(jīng)用濫了的方式，其中必定是最缺乏創(chuàng)意的，而且會顯得媚俗。因此．他們往往改用最樸實和最不起眼的背景光來取代輪廓光，而且改用對畫面氣氛的營造來替代對人物主體的美化，這樣反而令人物顯得更具“內涵”。其實，這才是一種更智慧的做法。

構圖技巧分析

主體對象的選擇與強調——景別

這里主要包括：拍攝作品時鏡頭焦距的運用，景別的選擇與控制，拍攝距離、拍攝高度與拍攝方向上的考慮。背景的范圍、明暗和虛實等方面的控制，景深的選擇，運動的處理，神態(tài)的處理，情節(jié)的控制。瞬間的取舍，細節(jié)的刻畫。編輯或展示的思路和方案等有效的手段，也可以說是唯一的途徑。每個具體的攝影畫面都應該如實地體現(xiàn)攝影師特定的拍攝意圖。攝影師憑借構圖手段來充分證明他在拍攝現(xiàn)場對某個拍攝主題的新發(fā)現(xiàn)，而攝影師的視覺發(fā)現(xiàn)則主要依賴于他對被攝主體的全新的觀察角度。新角度產(chǎn)生新感覺。在角度獨特的攝影畫面中，新感覺才能被充分有效地加以強調。因此，充分運用攝影獨特的表現(xiàn)手法來選擇與強調主體對象，也就成了攝影表達上的首要任務。如采用哪一段鏡頭焦距 選擇怎樣的拍攝角度 取什么樣的景別(如果是特寫．是采用廣角鏡頭靠近拍攝，還是采用長焦距鏡頭后退拍攝) 選什么樣的景深 畫面細節(jié)如何控制 虛實如何安排 瞬間如何選擇 影調如何處理 如果是系列照片，整體表現(xiàn)上又該如何構思 我們分析攝影作品，就是要看攝影師究竟是采用何種手段來突出畫面的主體，達到表現(xiàn)目的的。

畫面色彩的構成——影調

色彩感覺在視覺表達方面是最強烈．也是最外在化的，因而也是攝影創(chuàng)作中最難駕馭和最活躍的視覺元素。許多人奈何不了它．是因為不了解色彩的脾性．尤其在對客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時時都會面臨新的挑戰(zhàn)。用色不僅要有深厚的藝術修養(yǎng)．還得有獨特的色彩體驗和行之有效的創(chuàng)意表達方法。

畫面背景氣氛的營造——主題內涵

視覺表達難就難在氣氛的表現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇或電影導演，不光會導戲，更善于誘導氣氛。其實，拍攝照片也同理。許多初學者拿起照相機拍照，  “一葉障目，不見泰山”，只見主體，不見背景，注意力分配不當，全集中在主體一頭了，而在不知不覺間放棄了對整個畫面的全面經(jīng)營。拍攝出來的照片，由于背景嚴重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來自背景雜亂因素的視覺干擾，以至于無法明確表達拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗的攝影師知道，拍攝照片花在畫面背景上的時間與精力，要遠遠大于對主體選擇控制所需的時間與精力。在具體的操作過程中．背景往往比主體還重要，因為經(jīng)營畫面必須有一個通盤的考慮。對攝影師來說，必須對畫面進行全面的控制。不光要以背景來有效地襯托主體，還要有意識地將背景因素當作與主體密切相關的信息來表達n其實。背景本身就是主體表達不可分割的一個有機組成部分。

滲其他綜合技巧的合理運用視覺語言有其局限性，攝影當然也不例外。

其一，攝影只是屬于視覺的，它肯定沒法被聽見或被嗅到；

其二，攝影所展示的空間只是二維的平面空間，它根本無法與真實的三維世界相提并論；

其三，攝影又是靜態(tài)的表現(xiàn)，它只是截取了運動中的一個瞬間，而決不是對一個過程的忠實復寫，它在時間與空間上都受到了極其嚴格的限制——只是永恒的時空鏈條中的一個“切片”!擺在我們面前的這些限制，都是無可爭辯、無可奈何的事實。

然而，有限制就會有突破，或者從另一個角度說．正是因為有了某種限制，我們才有可能找到自己的落腳位置和生存發(fā)展的空間，我們才有可能充分看清這些限制．并且以此出發(fā)試圖去打破這些限制，以拓寬其疆界。不少有經(jīng)驗的攝影師，他們在打破攝影局限性方面早已作出了許多富有成效的努力，如他們綜合了攝影或傳統(tǒng)視覺語言中的種種技巧。有的甚至還運用了視知覺心理學方面的最新科研成果。我們在分析其作品時，應當充分注意到這一點。

攝影作品分析范文

《一縷陽光》---攝影作品分析

這是一幅生活題材的人文紀實作品，這是其組照作品中的一張。畫面中，一名小朋友站在走廊一邊的窗口，一縷陽光從窗口射入，照亮了小孩子的眼睛。他身后的走廊也因為光線的照射，明暗交錯著。這是一幅很美好的生活場景，小孩子面帶微笑。他向往陽光，向往美好的生活！

作者拍攝時，采用了經(jīng)典的黃金分割點構圖法，把畫面主體-----小孩子，放在了右側的黃金分割線位置。這不僅僅可以是畫面吸引觀眾的注意，也更突出了趣味中心。另外，這幅作品也運用了開放式構圖。畫面中，小孩子的目光指向畫面外，也同時引領著我們不由得思考引畫面外的場景。這引發(fā)了人們的對小孩子內心的思考，帶領我們走進他的世界。

畫面的主體突出是這幅作品的亮點，作者采用了較長焦距的鏡頭拍攝，不僅僅壓縮了空間，提煉的畫面的主題，還虛化了背景突出了主體。另外，較大的光圈的使用，更是虛化了背景，縮小了景深，進一步突出了主體。這幅作品在結構上采用了中景景別，焦點控制在小朋友的臉部范圍內，保證了主體的細節(jié)，包括發(fā)絲，臉頰皮膚質感等部分，十分生動的刻畫了一個小朋友的神態(tài)，

在用光方面，點光源是整張照片的主題和亮點。光線來自于右前側，偏重于側逆光方向，光線較為硬朗，使得小朋友的臉部十分有立體感。光比適中，使得臉部暗部的細節(jié)也比較豐富。而背景中，光景明暗交錯變化。畫面下半部分的處于陰影中，上半部處于亮部。整體反差較大，畫面略顯生硬，不過在與主體人物的銜接上恰到好處，使得人物的輪廓均勻、明顯。攝影師運用了各種手法，突出了主體，技巧過人，效果也是十分完美的。

這幅作品也運用了黑白是色調，這是一種簡化的效果，黑白灰的過渡勾勒出了一個明確的主題，一縷陽光。陰影是黑色的，過渡是灰色的，陽光照射的部分呈現(xiàn)出高亮的白色。正是這些簡單的色彩簡化了畫面，但細節(jié)依舊豐富，這也是這幅作品所吸引人的地方。

總的來說，這幅作品內容新穎，對主題《一縷陽光》的表現(xiàn)十分生動。光線的控制更是恰到好處。主體突出，細節(jié)豐富也是這副作品的亮點。所以這是一副堪稱優(yōu)秀的攝影作品！